Contrapposto
Par le gardien le vendredi 4 juin 2010, 00:00 - Singumots - Lien permanent
Attitude d'un personnage dessiné, peint ou
sculpté, dans laquelle l'une de ses deux jambes porte tout le poids du
corps, tout en restant en extension. L'autre jambe est libre et légèrement
fléchie, ce qui fait ressortir la hanche et donne du dynamisme à la
composition. Le tout est compensé par l'inclinaison inverse des épaules.
Synonyme : hanchement.
Le contrapposto apparaît dans la sculpture grecque à la fin du VIe siècle av. J.-C. Il marque la transition entre l'art archaïque et le premier classicisme.
Le contrapposto apparaît dans la sculpture grecque à la fin du VIe siècle av. J.-C. Il marque la transition entre l'art archaïque et le premier classicisme.
Contrapposto antique : le
Doryphore de Polyclète
L'original en bronze de cette statue sculptée vers 440 av. J.-C. par Polyclète est perdu mais plusieurs copies antiques nous sont parvenues, dont un marbre romain qui se trouve au musée national archéologique de Naples. Le jeune soldat nu est armé d’une lance, d’où son nom de Doryphore (du grec doruphoros, lui-même de doru, lance et phorein, porter). Ses proportions parfaites en font un exemple particulièrement réussi de l’esthétique grecque, telle qu’elle est définie dans le traité de Polyclète, le Canon, dans lequel il livre les principes de son art.
Autres exemples : la statue de David de Michel-Ange, le Christ dans La Transfiguration de Raphaël.
L'original en bronze de cette statue sculptée vers 440 av. J.-C. par Polyclète est perdu mais plusieurs copies antiques nous sont parvenues, dont un marbre romain qui se trouve au musée national archéologique de Naples. Le jeune soldat nu est armé d’une lance, d’où son nom de Doryphore (du grec doruphoros, lui-même de doru, lance et phorein, porter). Ses proportions parfaites en font un exemple particulièrement réussi de l’esthétique grecque, telle qu’elle est définie dans le traité de Polyclète, le Canon, dans lequel il livre les principes de son art.
Autres exemples : la statue de David de Michel-Ange, le Christ dans La Transfiguration de Raphaël.
Commentaires
Joli mot que l'on retrouve à tous les arrêts de bus !
Un pied contrariant toujours l'autre, quand l'un trouve son poste, l'autre lui fait la révérence.
Bon dimanche Gardien,
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L'art du mouvement, tellement plus intéressant, à mon sens, que la symétrie classique inerte et simplement à contempler, comme un équilibre parfait qui semble souhaitable. Le triangle, mouvement, transforme un objet lointain et froid en objet dans lequel on peut s'identifier, auquel on peut se comparer, à peine descendu du ciel des idées, sur son socle/distance, mais déjà plus près de la vie.
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ver00
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Un maitre contraignant toujours l'autre, quand l'un trouve son pied, l'autre fait la référence... (?)
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Zed ¦)
@ Air fou,je constate votre maitrise des mots "des mots tractions" pour ne pas dire démonstration.Je préfère votre phrase que la mienne...Et, je remercie le garde pour ses dérogations à la langue française qui , finalement,n'en font qu'une sublimation.
Que dire des contrats postaux ? Qu'ils portent haut ?
Et du retiré sur pointe de la danseuse ? Il mise avec audace sur l'exact attitude du corps.Tiens, aujourd'hui, c'est la fête du corps du christ....
C'est un mot que je connaissais (bien que belge, hihi) mais que j'avais oublié. Peut-on parler de "déhanché"? En tout cas j'aime beaucoup cette attitude dans les sculptures, c'est aussi souvent utilisé à la Renaissance italienne... Bonjour amical
Oui, déhanché est un synonyme, mais, dans le domaine artistique, contrapposto et hanchement sont plus facilement utilisés.
Il me semble que la définition est réductrice. On appelle contraposto tout mouvement du corps qui s'oriente dans deux directions contraires. Le déhanchement de Polyclète est un faible contraposto qui donne un air de liberté à la statue. Plus prononcé: le contraposto de Marie ds le Tondo Doni de Michel Ange par exemple. Ou celui du discobole de Myron. Les corps occupent l'espace ds deux directions opposées.( genoux d'un côté et torse de l'autre) C'est le moyen de donner à la statue une amplitude que la statuaire egyptienne figée dans l'éternité ou presque ne veut pas suggerer.